一面镜子出现了，然后是寸头、皱眉的刘启出现在镜子里，他微微抬头，拧了拧脑袋，将工包抓了过来，往里头迅速地塞各种工具，只有小小的栅栏窗户里头，透进来昏黄的光，刘启的侧影，粗粝又带着少年的性感。

季铭笑了一下。

这里其实做了不少微小的调整，他也参与其中，因为刘启当初那么小，而且刘培强离开的时候他未必有那么深刻的记忆，然后就是十七年后了，这两人之间如果不进行一些情感上的铺垫，是不太能够撑得起后来的父子戏的——你想想，你一个人留守十七年，你老子只有电话回来，能有多少感情？

所以才有航模、木星等等这些安排，表明在刘启整个成长过程中，都有刘培强的强烈参与——也清晰地表达出，他从对父亲的眷恋想念，一直到后来的逆反和冷漠，这一整个心路历程，对于尽可能少占用篇幅来丰满刘启的形象，是有帮忙的。一般的观众看，可能并不会去分析这些，但潜移默化的，会提供说服力。

接着是一段紧凑的地下城戏，展现一下末日时代的生活图景——原本子里头，刘启从一哥那里骗到两身衣服之后，是被朵朵一句“你不是不回来了”给卖了，这太愚蠢了。朵朵在电影里是作为未来一代的一个代表形象出现，未来一代在末日里成长，受到的教育显然将服从和生存放在头一位的。

朵朵也并不再是一个学渣，她是个务实派的学霸，对于“希望，是我们这个时代，如钻石一般珍贵的东西“那种类型的学霸不屑一顾，而是希望探索这个时代的环境，然后想要研究出更好的生存方式，乃至更为科学的流浪地球计划。